Voy a intentar explicar el desarrollo del
tratado sobre la ejecución de la batería llamado:
EL
BATERISTA VIRTUAL
H
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ace tiempo que toco la batería y he
visto muchas forma de hacerlo en los demás. También he visto a mucha gente
intentar tocar y no poder hacerlo bien. Fueron muchos los casos en que me crucé
con bateristas que tocaban muy bien, sin haber estudiado con ningún maestro.
Yo mismo no tuve que hacer demasiado
para acompañar decentemente una melodía. El caso es que existe algo así como si te sale bien podes hacerlo y si no haz otra cosa. En mi caso, las
circunstancias de la vida no me permitieron pensar en este tipo de cosas, por vivir veloz, voraz, egocentricamente. En el momento en que cambiaron las circunstancias, también cambió el enfoque mental sobre mí,
mi fuero interno y el contexto externo.
En un momento de mi vida caminar dos pasos sin
muletas eran festejados como un buen solo de batería. En ese momento toda
expectativa pasaba por poder caminar sin sentir dolor. Es entonces que tuve que
realizar serios ajustes de "syncro"
entre: Pensamiento, movimiento, acción. Entendí que existe el factor
emocional en cada actividad que realizamos, por un lado cooperando para que se
potencie y por otro no permitiendo ver cómo afecta al cuerpo llevar a cabo de
manera terminal estas actividades, hasta
lo que dé.
Fue entonces que cuando tuve que
aprender a caminar de manera consciente (calculando cada paso), también empecé
a tocar la batería de a un golpe a la vez. Recuerdo estar en la cama ideando en
una hoja cuadriculada y un lápiz lo que se iba a convertir en "CEREBRO Y SU CUARTETO", mi
primer libro....Me di cuenta de que la ansiedad es demoledora cuando se trata
de situaciones que implican lentitud y concentración. Empecé a explorar algunas
prácticas orientales como el Tai-Chi, Chi-Kun......etc. De esta
experiencia nació "VIAJE AL OCTAVO CIELO"
Conclusión: Mientras daba mis primeros pasos para volver a caminar, me senté en
la batería. Queriendo caminar más rápido de lo que podía, (lastimándome), me
di cuenta de que era necesario un paso anterior a sentarse en la batería. Eso
fue lo que hice solo me senté en una silla sin buscar nada. Cuando alcancé una
relativa independencia del exterior y un control mínimo de mi respiración y la
velocidad de los pensamientos, visualicé.
Solo pensé en una mano pero no la moví. Visualicé que la mano estaba llevando a
cabo la orden cerebral. Así con los cuatro miembros, golpe a golpe.........En
una de esas sesiones, y sin provocarlo, el golpe surgió y el sonido explotó
como la campana anunciadora de una manera diferente de vivir el presente. Llamé
a cada uno de esos golpes (Solitos),
individuales, independientes, únicos. Un metrónomo en (36bpm) y un golpe
totalmente autónomo para cada pulso. Imaginé al cerebro como un moderador
terapéutico de un grupo de pacientes que anhelaban conocerse y aprender el uno
del otro. La evolución de ésta situación melódica
fue que dos miembros participaran en el mismo lugar del tiempo. A estos golpes
los llamé (juntitos). Me di cuenta de
que la unión de los dos golpes al mismo volumen generaba un sonido armónico, nuevo. El próximo paso fue
hacer unos golpes más fuerte que otros (que caen desde mas alto y llegan a
destino al mismo tiempo). Una estructura de relación basada en intereses mutuos
se generaba entre (cerebro = la mente) y (el cuarteto = md - mano derecha mi - mano izquierda pi - pié izquierdo pd - pié
derecho). Aunque en este punto, todavía, los cuatro miembro eran de color negro = sin acento y rojo -
Solo faltaba
establecer un orden de aparición y tenía un circuito. Aparecieron las preguntas:
- ¿Quién?......Que miembro del cuarteto
- ¿Cuándo?....En qué lugar del tiempo
- ¿Cómo?.......Con o sin acento
- ¿Dónde?......Sobre qué
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| Fig |
Fig 1: Se puede apreciar un círculo de cuatro
notas por pulso. En el cual se pueden hallar las respuestas a las cuatro
preguntas: (md, mi, pi ó pd)
(U, ni, y ó pa) (Negro ó Rojo) (Si son las manos = sobre los muslos de las
piernas. Los pies = sobre el piso)
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| Fig 2 |
Fig 2: Se puede apreciar el desarrollo
del tratado. Comenzando en "VIAJE AL OCTAVO CIELO". Luego "CEREBRO Y SU CUARTETO". "NIVEL PREPARATORIO". "NIVEL INICIAL". "RUTINA FISICA PARA BATERISTAS". "NIVEL UNO".
"NIVEL DOS". "NIVEL TRES"........Ocho etapas
progresivas en las cuales el aumento de la complejidad nos lleva otra vez al
punto de parida.
Con la decisión de que la
dirección del circuito fuera en sentido de las agujas del reloj, solo faltaba empezar.......
VIAJE AL OCTAVO CIELO: El desarrollo completo
de toda la situación antes explicada, partiendo el pulso en dos,
tres,..........hasta llegar a ocho. Distribuidos en "Estaciones" Se toca sin batería (de ahí el nombre del "BATERISTA VIRTUAL") Creo que no deja lugar por donde no pasa. Y es el
verdadero "CIELO" del tratado . Los círculos individuales son subidos
a mi página de Faceboock diariamente. Las estaciones son vídeos en los que se
suceden todos los círculos de esa estación, detrás se me ve a mí haciéndolo,
sobre un metrónomo melódico (único) para todas las estaciones. este trabajo forma parte del
material pago que se encuentra disponible en la tienda de la página. Claramente toda la mística del tratado está
contenida en este nivel.
Tapa de la estación "Punto
De Partida" Es una partida desde el punto de vista concreto, pero ya
les comenté todo lo que pasa antes del golpe. También es el punto de partida
del tratado, que en un circuito circular en dirección a las agujas del reloj,
va transitando cada uno de los niveles.
CEREBRO Y SU CUARTETO: En esta etapa, al trabajo que viene realizando este
(grupo terapéutico), se le agrega la teoría musical como por ejemplo la
división en compases, el signo de repetición. Y los colores para ser
identificados (cada miembro del cuerpo) sin tener que agregarle las iniciales
de cada miembro a la partitura. Como continuidad de ese "tratamiento". El cerebro educa a
cada uno de los miembros del cuarteto a interactuar de manera fluida con los
demás integrantes. La etapa consta de una única lectura musical interpretada de
forma que los miembros se acostumbren a tocar como parte de un acompañamiento
de los otros, ó, como solistas que son acompañados por los demás.
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| Fig 3 |
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| Fig 4 |
Fig 3: Una hoja
del libro "CEREBRO Y SU CUARTETO"
En su versión virtual que se puede encontrar de manera gratuita (las 64 lecturas) en este blog. Y una versión física (papel), en un muy alto nivel de impresión, más
Siete vídeos con una explicación profunda y simple para que lo entiendan los
niños. Esta y una versión digital con un metrónomo específico, más los vídeos y
las lecturas, se pueden comprar en la tienda. También se puede acceder a una
versión digital para batería (Fig 4), con las lecturas en notación tradicional
de música en formato de vídeo, una muestra de cómo se realizan hecha por mí. y
un metrónomo específico.
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| Fig 5 |
NIVEL PREPARATORIO es la tercera etapa del circuito. Aquí se profundiza
en la lectura (en "CEREBRO Y SU CUARTETO" una única lectura se leyó. Aquí hay varias diferentes y para los
cuatro miembros del cuerpo. Existe una versión gratis para realizar en forma virtual (sin batería, con las manos sobre las piernas y los pies en el suelo).
En la que: Las barras representan silencios y los asteriscos veces que se
repite en mismo miembro. (Fig 5)
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| Fig 6 |
Fig 6: Hay una versión para batería con escritura tradicional en formato de
vídeo y metrónomo específico que se puede comprar en la tienda. Se
mantiene el código de colores de la etapa anterior. Como la respuesta a la
pregunta, ¿dónde?, Ya no es los muslos o el suelo, se agrega una lista de
instrumentos a la izquierda del pentagrama de cinco líneas, en clave de
"Fa" y en cuatro cuartos como métrica de la lectura.
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| Fig 7 |
NIVEL INICIAL: Esta es la cuarta etapa del circuito. Aquí las
lecturas tienen más forma de ritmos. Aunque siempre lo que se busca es
continuar con el entrenamiento motriz, se impone una organización de las
lecciones que naturalmente se acercan a ritmos clásicos de la música popular.
En la (Fig 7) podemos apreciar lo dicho anteriormente, en este caso con
escritura "virtual". Estas lecturas se pueden conseguir gratis aquí.
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| Fig 8 |
Fig 8: Se
puede ver la misma lectura pero para la batería. Por supuesto que la forma en
que se realizan estas lecturas depende de la manera de tocar de cada uno. Lo
que se intenta aquí es que se allane el camino ente la orden cerebral (el
pedido), y la respuesta de los miembros a ese pedido. Yo utilizo estas
lecturas para enseñar la parte técnica del tratado. Pero la finalidad real de
todo esto que expongo es "aceitar la relación entre la orden y la
respuesta en el cuerpo del baterista. Sin influenciar el estilo de cada uno
ni el gusto musical. Con las lecturas virtuales es posible sacar la práctica
de la batería fuera del estudio y de la batería misma. Pone el acento en algo
que los bateristas hacemos instintivamente, golpear sobre nuestro cuerpo. Estas
lecturas para batería las puedes comprar aquí.
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RUTINA FISICA PARA BATERISTAS: Llegaste al momento en que el circuito emprende el
regreso al "VIAJE AL OCTAVO CIELO" Esta etapa vital para el baterista
que quiere hacerse de un cuerpo que lo acompañe de manera fluida por este
tratado que, también es un camino. Para el que ya lo posea y quiera mantenerlo.
Y finalmente, (tal mi caso), que lo haya perdido y tenga que recuperarlo.
Cuándo digo cuerpo específico para un baterista, digo un cuerpo ágil, ligero,
articulado y tonificado. Perceptivo a la hora de sentir lo que está ocurriendo
con él. Esta etapa está disponible de manera totalmente gratis. es importante
poner en claro que aquí, en esta etapa del circuito, se transita la zona de la
materia, el músculo, el nervio...........LA TIERRA.......EL TIEMPO.........¿Es una
locura llevar a cabo ese tránsito "bailando"?.....EL PRIMER
INSTRUMENTO QUE AFINAMOS ES EL CUERPO......El cuerpo es el contenedor que hace
posible que la "terapia" del cerebro y su cuarteto se realice en un
entorno propicio para que sea exitosa.
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| Fig 9 |
Fig 9:Aquí estoy yo, en la terraza de mi casa en el
momento en que un alumno de esa época me filmó haciendo la "RUTINA FISICA PARA BATERISTAS". Resulta que soy fanático de una
recopilación de canciones de James Brown.
Es un disco que siempre me
acompañó y que forma parte de mí. Tiene veinte canciones y utilicé cada una de
ellas para (a través de una coreografía específica), trabajar una zona del
cuerpo. Por lo tanto son veinte
videos:
Es importante aclarar que estos ejercicios están pensados para personas que se van a tener que enfrentar al hecho de tener que utilizar los cuatro miembros del cuerpo para hacer música, y solo para ellos. Tal vez esa sea la única utilidad, no pretende ninguna otra.
Los Niveles Uno, Dos y Tres del mapa del tratado. Estas etapas representan la zona "externa" del tratado. En las cuales se tratan de manera personal entre los alumnos y yo, la aplicación concreta de todo el material estudiado en la primer mitad del tratado. En el estudio donde dicto las clases se adapta y se dirige el estudio al gusto musical del alumno. Lo que sí continúa es el desarrollo del "CAMINO AL OCTAVO CIELO", ya en sus particiones de la unidad en cinco, seis, siete y ocho notas por pulso.
14. Torsiones
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15. Peso Muerto
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Es importante aclarar que estos ejercicios están pensados para personas que se van a tener que enfrentar al hecho de tener que utilizar los cuatro miembros del cuerpo para hacer música, y solo para ellos. Tal vez esa sea la única utilidad, no pretende ninguna otra.
Los Niveles Uno, Dos y Tres del mapa del tratado. Estas etapas representan la zona "externa" del tratado. En las cuales se tratan de manera personal entre los alumnos y yo, la aplicación concreta de todo el material estudiado en la primer mitad del tratado. En el estudio donde dicto las clases se adapta y se dirige el estudio al gusto musical del alumno. Lo que sí continúa es el desarrollo del "CAMINO AL OCTAVO CIELO", ya en sus particiones de la unidad en cinco, seis, siete y ocho notas por pulso.
